粵劇的「舊」,為「新(📒)浪潮」提供了(le )(🃏)上(shàng )佳的戲劇背景。許(xǔ )鞍(ān )華(huá )的(de )第(🎗)二部作品以(🛤)戲(🌰)班後台(tái )作為舞(wǔ )台,泡製(📿)出一(yī )(👋)個寓風格(gé )於現(🏇)實的故事。長洲可說(🔸)是一個大型的後台,其(qí )古樸(pǔ )的離島風貌,配合了粵(yuè )(📞)劇肖象性的化妝(✖)、絢麗(lì )的服(fú )飾及(jí )富(🕕)於(yú )感觀性的(🔊)舞台(tái )表(🚢)演,營造出一(🥁)股詭秘妖異的(😞)氣(🖲)氛。兩代恩(ēn )怨竟牽涉(🥎)商(shāng )業騙局及(jí )軍政大(🐑)事(shì ),陰與陽、人與鬼(🙀)、新與(yǔ )舊、老與(🍄)少(shǎo )、真與假,錯(cuò )綜(zōng )(🤲)複雜。蕭芳芳的(🏯)演出收放自如,演活了「(🕯)十三點」的鬼馬(mǎ )二幫花旦(dàn )(🥊)。導演許鞍華(🐾)充(🦇)滿(mǎn )獵奇意味的(de )(🌹)筆觸,更為(🤷)粵劇描(miáo )繪出一(💹)種特殊的(de )(😝)魅力。
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