剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年(nián )戛纳正(zhèng )式竞赛片,想(xiǎng )象力令世人震惊. 帕(pà )维尔.祖拉契克,捷克新浪(🥩)潮电(😧)影运动中(zhōng )的天才导演,被誉为捷克新浪潮(🕔)电(diàn )影革(gé )命中(🗄)真正的(de )灵魂,做为整个(gè )(🥄)东(🛹)欧电影新(xīn )生运动中(zhōng )最独特的剧(🍮)作家之一,他创(🐶)作了(le )好几部在捷克东欧电影史(shǐ )(🧚)上(shàng )占(zhàn )有重(chóng )要地位(wèi )的影片. 黑(hēi )白(🌑)电(diàn )影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的(de )第(🃏)二(🌪)部作品，这两(liǎng )人(rén )是可以(🏒)代表上(shàng )世(shì )纪(🈺)60年代(😙)捷克电影新浪潮流派的(de )两(♌)位天才。 在(zài )当时的(🔎)东欧，一(yī )些(xiē )有政治(🔫)报(💣)复的(de )电(🌸)影人希(🏓)望通过银(🔲)幕来唤醒(xǐng )人们(men )对极权的认知和反抗，但囿(yòu )于体制壁垒(🎴)难以使用现(xiàn )实(🏸)主义体裁(cái )，于(yú )是(shì )拍(pāi )(🈳)出了大量科幻、童话、象(🖱)征或(👼)神秘(mì )主义电影(💨)。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属(shǔ )于这一阵(zhèn )营。 故事开(😼)始(🔮)于一场几乎毁掉(diào )全(♈)人(rén )类的战争之(🖥)后，山野里出现(⛱)由一个老妇带领的八个年轻姑娘，她们一路跋涉(shè )，寻找(zhǎo )食物和(hé )或许(xǔ )还活(huó )着的(📛)男人，希望成为“新世界(jiè )之母”。 (💽)当(💍)时(🌄)东西(🙇)方核(hé )储(😫)备竞(jìng )争(🛒)造成的末(mò )世恐慌是这部电影(🧖)想当然(rán )的象征物，却不像(🚞)其它多(🥡)数末世(🛍)电(diàn )影般先(xiān )给出一片荒土(tǔ )和废墟的影(yǐng )像，并将(jiāng )角色披上盔甲、戴(🍑)上(⏫)面罩，塑造得如机器人一般—(🚰)—(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片(piàn )(🐺)盎(àng )然(🥏)生(shēng )机，植(🐁)物(wù )在疯长，到(🗺)处都是动物，片中(zhōng )的八位(wèi )姑(😜)娘个个(👑)也健康丰满、强壮矫健。她们就(jiù )这样(yàng )生活(huó )在饱和到几乎(🤨)溢(yì )出来的(🚱)自然之中，只(zhī )是(shì )见(📂)不到人(🔅)，祖先留给(👻)她们(men )的是(📓)枪弹、(🥑)炸药和汽油。 影片(piàn )强调(🦇)她(😞)们是因懂(🐆)事前就脱离了社会与文明，于(🚁)是(🗼)不再具备某些被公(gōng )认(rèn )的“人性”。片中有(yǒu )(📢)一(yī )(🐂)些很(📰)残(cán )酷的镜(jìng )头(tóu )——动物保护(hù )主义(🗂)者一定难以忍受——譬如像(xiàng )一(yī )群狼一样把(🍺)一头奶牛剖开、用枪(qiāng )托(🤭)砸碎一(😛)只一直渴望跟随(🐼)她(🈁)们(men )的狗的脑袋(💺)等等。经历过文(wén )(🏽)明的老妇教会她(🔼)们怎样使(🚃)用(yòng )语(🕤)言、文(📼)字、杯子(🥪)和枪，但(🧀)没(méi )有办法(fǎ )使她们成为文明人，因(👬)为她们失去(👓)了社会(👷)。 影片(💍)后半部(bù )里(♟)他们(men )遇(yù )到(dào )了一个(😾)孤独活在农(✨)场里(lǐ )的(👫)老人，从(📎)他那里见(👼)识了诸多(🔓)文明的遗迹，譬如一(yī )台(🐉)再(🏳)也(yě )放不出的电视(shì )、(🌭)一张旧(jiù )报纸和(♌)一(yī )架械(🔙)动留声(shēng )机，她(tā )(💳)们只(zhī )(🔐)对留(⏺)声(shēng )机(🎿)感(gǎn )兴趣(🕗)——这里(🌂)电影(🐬)似(🍮)乎在暗示：音乐与文明(🛠)之间并(🈵)非(🚠)有必然的(🏞)联系(🦂)。 最终老妇因(😣)病(bìng )去世(shì )，姑娘们冷(lěng )漠地准备抛下农场老人离开，并要带走那架动留(liú )声机，老人(🤚)豁然明白(bái )她们不懂(dǒng )感恩、毫(👊)无人情(qíng )，他被(🅰)姑(gū )娘(niáng )们枪杀了。 电影里有太多(🕤)的象征与隐喻，每个人都(dōu )可以给(gěi )出自己的解释。另外，其黑白影像细节(📆)锐利而构图绝(🌥)妙(🍼)，从(cóng )远景到(🍉)人物(wù )脸部特写(♿)的(🕠)镜头切(🔔)换(huàn )干净果(guǒ )断、了(le )无(wú )痕迹(🛀)。无(🛴)论从(cóng )内涵还(🏵)是美(měi )学来(⏳)估(gū )(🏍)判，这(🌯)都是部深刻的经典之作。 (🏺)其(qí )实，上(shàng )文中提到(dào )的那(📄)些(xiē )极(😯)权下勇于政治干(🚖)涉的电影人，他们中(zhōng )的一些在革命者(😁)和艺术家(🍆)两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来，他(🏋)们(🀄)是不得(dé )不用一(🐣)些象(xiàng )征(zhēng )、意象、解(jiě )(🔦)构的(🏺)方式来(lái )呈现(📝)其主题，结果(guǒ )主题(tí )却被形(xíng )式颠(⛲)覆了，他们的后期作品(pǐn )(🏁)成为了干(🕖)脆的试(shì )验影(yǐng )像，尽(🎁)管依旧(🚒)精(jīng )(🔭)妙(miào )，却(♈)已是空中楼(lóu )阁。
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